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古怪猴子中三个鼓125w:大時代中的逸興:李可染的人物畫

發表日期:2016-11-17   分享到:

    李可染人物畫的成就一直被山水所掩,因為李家山水獨樹高峰,輝煌而耀眼。他的人物畫時隱時現,并一直以中國文人的方式點綴在發展過程之中,是大時代中業之余所追求和享受逸興的表現,同時也成為李可染藝術中最特殊的部分。

    在可染山水畫震驚藝苑之前的40年代,他的人物畫已在蕓蕓眾家中脫穎而出,名動文壇。

    對此,杰出的作家老舍、畫壇師首徐悲鴻都曾給以高度評價。老舍在《看畫》(1944年)一文中寫道:“論畫人物,可染兄的作品恐怕要算國內最偉大的一位了。”為什么評價如此之高?老舍歷數了他的理由,他說:“可染兄真聰明,那只用墨一抹,或畫成幾條淡墨線,便成了人物的衣服;他會運用中國畫特有的線條簡勁之美,而不去多關心衣服是哪一朝哪一代的,他把精神都留著畫人物的臉呢。……極聰明地把西洋漫畫中的人物表情法搬運到中國畫里來,于是他的人物就全活了。他的人物有的閉著眼,有的睜著眼,有的睜著一只閉著一只眼,有的挑著眉,有的歪著嘴;不管他的眉眼是什么樣子吧,他們的內心與靈魂,都由他們臉上鉆出來,可憐的或可笑的,活在紙上,永遠活著!在創造這些人物的時候可染兄充分的表現了他自己的為人——他熱情、爽直、而且有幽默感……”

    20世紀40年代初期,李可染畫了一批古典題材的人物畫,這些畫不僅遠離現實中的投槍匕首,而且以文人的閑逸將他自己帶入到一個脫離塵世的清高之中,從而與他在抗戰初期的宣傳畫所表現出的激昂的戰斗精神,形成了鮮明的對照。

     50年代以來,李可染雖以主要精力用于山水畫的攻堅,所畫人物不多,但有限的人物畫不僅發揚了他四十年代的長處,而且精益求精,更趨完美。盡管他多畫傳統題材,但一一別出新意?;蚋杷談呱腥似?,或贊美苦學精神,或抒寫人生感悟,有莊有諧,理趣兼備。在藝術表現上,可染以寫意的筆墨驅遣寫實的形體。筆愈簡而神愈完,墨愈活而氣愈壯,以拙藏巧,每見奇趣橫生;變形適度,倍顯“放在精微”。

    在李可染所處的大時代中,作為一位受過西學訓練的新時代的文人畫家,以人物服務于時代,曾經是他的熱情;而以人物抒寫胸中的逸興,卻是他一直的文化寄托……

 
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